martes, 16 de octubre de 2012

Work in progress en In-Edit

































El próximo martes día 30 a las 19:00 presentaremos el documental en forma de work in progress. La sesión será en el Auditori Blanquerna, calle Valdonzella 12 de Barcelona. La entrada es libre, hasta completar el aforo del auditorio. Además del equipo del documental, contaremos con la participación de Rebeldes 79.
Para más información:
http://www.in-edit.beefeater.es/webapp/actividades

miércoles, 19 de septiembre de 2012

Aurelio y Moi: reportaje para La Vanguardia

La sección de cultura de La Vanguardia ha publicado un reportaje -texto y vídeo- sobre el documental de Rebeldes. En la foto podemos ver a Aurelio y Moi durante la grabación con la periodista Raquel Queralt.


Aquí tenéis el link del reportaje:
http://www.lavanguardia.com/musica/20120919/54349728075/documental-rebeldes-rockabilly.html

miércoles, 18 de julio de 2012

domingo, 15 de julio de 2012

Moi, Carlos y Aurelio

Aquí tenemos a Moi, Carlos y Aurelio en una estupenda foto de Jordi García del principio de Rebeldes.

sábado, 14 de julio de 2012

Carlos & Carles

Carlos Segarra y Carles Prats en el rodaje de esta semana. ¡Grandes escenas!























Apóyanos: http://www.verkami.com/projects/2306

miércoles, 11 de julio de 2012

Recordando el repertorio de L'Angelot

































Carlos Segarra recordó algunos de los temas que solía interpretar en L'Angelot al inicio de su carrera. El lugar elegido para el rodaje fue New-Phono, el fantástico establecimiento de instrumentos musicales de Barcelona, tan vinculado a la historia de Rebeldes.
Colabora con el documental:
http://www.verkami.com/projects/2306

Rodando con Carlos Segarra y Miguel Gallardo

Miguel Gallardo -Makoki, Pepito Magefesa, etc.- es uno de los grandes mitos del cómic y la ilustración. En 1979 realizó el cartel de los 25 años del rock'n'roll celebrados en Magic, y a mediados de los 80 hizo una fantástica ilustración para la portada de Esto es rocanrol. Ayer estuvimos grabando con Carlos Segarra en el estudio de Gallardo. ¡Escenas memorables!
















Participa en este proyecto:
http://www.verkami.com/projects/2306

martes, 10 de julio de 2012

Participad en la producción

Estamos en la fase final de producción del documental Rebeldes 79 Rockabilly Barcelona. Acabamos de empezar una campaña de crowdfunding con Verkami. Al ser un proyecto totalmente independiente, sin la participación de cadenas de televisión ni instituciones, necesitamos vuestra ayuda. Por vuestras aportaciones encontraréis una serie de recompensas que pueden ser de vuestro interés. Todos los que colaboréis, desde la aportación más pequeña, saldréis en los títulos de crédito del documental. Además haremos una edición del documental con contenidos especiales que no volverán a editarse.
Para más información:
http://bit.ly/vk_Rebeldes79

sábado, 7 de julio de 2012

Carlos Segarra & Joe Strummer

El líder de The Clash Joe Strummer, en el centro, con Carlos Segarra en La Vía Láctea de Madrid.












(El año pasado Carles Prats y sus colegas almerienses Los Isleta hicieron el documental Quiero tener una ferretería en Andalucía sobre las andanzas andaluzas de Joe Strummer. Si queréis visitar vel blog del documental:
http://quierotenerunaferreteriaenandalucia.blogspot.com.es/)

¿Cuánto cobraban Rebeldes en 1986?

































Jabocanegra nos envía este intertesantísimo documento que demuestra que Rebeldes era el grupo más cotizado de Steep Management.

Rebeldes 79, una historia (y 10)


El Ep Esto es rocanrol contiene 5 temas que testifican un momento inspirado y mágico de Carlos y Aurelio como compositores. Esto es rock’n’roll, Ave nocturna y Esa manera de andar , Harley 66 y No quiero verte. El disco es impecable. Y ahora sí la producción deja contentos a Carlos, Moi y Aurelio. Incluso la portada marca un cambio de estilo respecto al álbum y el single editados por EMI. Para la ocasión uno de los más importantes dibujantes de comics, Miguel Gallardo –Makoki, Pepito Magefesa, Perico Carambola-, realizará una de sus espléndidas ilustraciones a gouache que contribuirá a fijar ese espléndido momento de la banda.
A partir de entonces Rebeldes ven como todo se dispara. Empiezan a ganar dinero de verdad. Sus conciertos cada vez son mejores. Pero también se hacen más patentes los problemas que harán que el fin de esta primera época sea inminente. La mili ha afectado de manera importante a Carlos. Al mismo tiempo, mientras Carlos cumplía con el servicio militar, Aurelio ha ido perfilando su nuevo proyecto, Los Vagabundos con el que quiere evolucionar del rockabilly hacia un rock más adulto al estilo de Bruce Springsteen o Tom Petty. Este es el marco en que se van a producir tensiones de difícil solución.
Estas tensiones quedan expuestas en público a principios de 1985 en un concierto en Valencia que tan solo dura unos 20 minutos y en el que, ante el estupor general, Carlos acaba destrozando su guitarra. El espectáculo resulta tan increible, que el público ni siquiera atina a protestar.
Justo en ese momento Aurelio verá publicado su primer disco con Los Vagabundos, el mini-lp En el lado salvaje. Carlos y Moi seguirán con el proyecto de Rebeldes al que pronto se incorporará el saxofonista Dani Nel·lo. En 1986 sacarán al mercado el primer álbum de esta nueva etapa, Rebeldes con causa. Y un par de años después conseguirán el éxito masivo con Mas allá del bien y el mal que incluye hits como Mediterráneo, Un español en Nueva York o Bajo la luz de la luna. Aurelio y los Vagabundos publicarán en 1987 su primer álbum que contiene temas espléndidos como Balada para un viejo sombrero.
Los 5 o 6 años en que Los Rebeldes fueron un trío de rockabilly han quedado como uno de los momentos estelares del rock español. Incluso esta etapa mantiene algunos misterios por resolver. Como es ese lost weekend en el que se grabaron una serie de temas que finalmente verían la luz el año 1991 en el disco Héroes. Disco que, entre otros, contenía espléndidas versiones de How high the moon, Route 66, Bye Bye Johnny o Tired and Sleepy.


Texto de Carles Prats para la caja 'Los Rebeldes 1979/1985', editado por Mitik Records

martes, 26 de junio de 2012

El loco de la autopista

Uno de los temas del álbum Cerveza, chicas y... rockabilly interpretado en el programa La Edad de Oro.

25 aniversario

Otra foto que nos envía Emilio. Rebeldes 79 celebrando su 25 aniversario. De izquierda a derecha: Moi, Aurelio, Carlos y Emilio.

lunes, 25 de junio de 2012

Rebeldes 79, una historia (9)


Aunque la relación con la discográfica EMI ya no va a ninguna parte y partiendo de unas maquetas grabadas en L’Angelot, uno de los ejecutivos, Amado Jaén –bajista del grupo de Hospitalet Los Diablos- les propone grabar el single Carolina. Las sesiones de grabación se realizan en los estudios que EMI tenía en la calle Rector Ubach de Barcelona. En estas sesiones Aurelio graba por primera vez con bajo acústico. La cara b del sencillo serà Demasiado whisky. En este caso la producción corre a cargo del músico chileno Carlos Narea que desde 1979 ha iniciado una carrera de productor con los discos de Miguel Ríos Los viejos roqueros nunca mueren y Rocanrol bumerang.
El éxito de Stray Cats reafirma a Rebeldes en la idea de trío, por lo que a partir de entonces la formación Carlos, Aurelio y Moi será la clásica de este periodo que acabará en 1985 cuando Aurelio deje el grupo. El trío suele llevar músicos de refuerzo como el saxofonista Lou Martin para determinados temas como el swing No quiero verte. Lou Martin era un yanqui afincado en Manresa que parecía salido de las páginas de los Freak Brothers, el genial cómic de Gilbert Shelton.
En el 83 Carlos Segarra deberá cumplir con el servicio militar, pero antes de que esto ocurra, los Rebeldes registran maquetas de diversos temas en los Estudios Moraleda. Se graba Esto es rocanrol, Esa manera de andar y No quiero verte. Aurelio es eximido del servicio militar al ser excedente de cupo, pero Carlos debe cumplir con el ejército. Además le toca una plaza alejada: Ceuta. Inevitablemente Rebeldes sufrirá un parón que hubiera podido acabar para siempre con la banda.
Pero justo cuando Carlos vuelve de la mili, un antiguo colega de Moi, Ramón Bertrán, ve el potencial que puede llegar a tener la banda y quiere remontar la situación, por lo que se alía con Jordi Vargas el Plátano que a través de Impetus Management ya había colaborado con Rebeldes entre 1979 y 1982.
Fruto de esta nueva etapa será el Ep Esto es rocanrol, sin duda el mejor de Rebeldes en estos años. El disco se editará en el sello Twins de Madrid. Esta discográfica, creada por Paco Martín y que está a punto de editar el primer álbum de Hombres G, permite que el trío alumbre un disco espléndido. La grabación se lleva a cabo en septiembre del 84 en los estudios Tabalet de Valencia con Toni Pep de productor.

La gira del 2006

Emilio Speed nos envía esta fotografía de Rebeldes durante su gira del 2006. De izquierda a derecha: Emilio, Moi, Carlos y Aurelio.

martes, 19 de junio de 2012

Rebeldes 79, una historia (8)


Cerveza, chicas y... rockabilly fue publicado por la discográfica EMI, a pesar de que Los Rebeldes estuvieron a un paso de entrar en el mundo discográfico a través de CBS, que incluso les llegó a presentar como grupo suyo. Una maniobra de última hora hizo que recalaran en EMI de la mano de José Antonio de la Loma –hijo del productor y director cinematográfico que en ese justo momento estaba en la cima de su éxito gracias a películas como Perros Callejeros y Los últimos golpes de El Torete-. EMI había lanzado en 1979 Muñeca hinchable, primer disco de la Orquesta Mondragón y en 1980 el álbum con que debutaban los Rápidos, el primer proyecto serio de Manolo García. Por tanto Rebeldes podía ser su apuesta para el 81.
Cuando se graba Cerveza, chicas y... rockabilly, el revival del rock’n’roll todavía no ha tenido su gran momento. Cierto es que durante los 70 Robert Gordon mantiene vivo el espíritu y le da nuevos aires en colaboración con el guitarrista Chris Spedding. O que a finales de la década, como ya hemos visto, el rotundo Sleepy LaBeef realiza giras españolas, pero el momento crucial llega con el primer disco de los Stray Cats que llevan el rockabilly al éxito masivo. El problema –y la virtud- és que el primer disco de Rebeldes y de los Stray Cats son contemporáneos. Bueno, el de Stray Cats es algo anterior, ya que se publica en Inglaterra en febrero de 1981. Es decir que la propuesta de Carlos y los suyos llega posiblemente demasiado pronto para la industria discográfica española. Por estos lares resultaba difícil que alguien supiera como debía producirse un disco de rockabilly. Mientras, los Stray Cats arrasan con Rock This Town.
En marzo de 1981 Jaime Gonzalo publica un artículo sobre la situación del rock barcelonés en Sal Común. A propósito de Rebeldes dice: “Por fin van a grabar un disco con la EMI, cuyas maquetas están listas pero han de pasar todavía por un productor (se especula con Julián Ruiz que, por bien del grupo, espero no se encargue del trabajo)”. Claro, si el álbum de debut de los Stray Cats había sido producido por alguien como Dave Edmunds, perfectamente capacitado para imaginar como debía sonar un disco de rock en aquellos momentos, pueden comprenderse las reticencias de Jaime Gonzalo, ya que  Julián Ruiz era responsable, por poner un ejemplo, de las producciones de Nino Bravo; mientras que Edmunds era un enamorado de los discos clásicos de Sun Records o de Chess y de los imponentes inventos de Phil Spector, y que, sin ir más lejos, 4 años antes había producido el monumental Shake Some Action de los Flamin’ Groovies.
Cerveza, chicas y...rockabilly es un disco formidable, aunque hay quien opina que no consigue plasmar plenamente la prodigiosa energía que desprende la banda en directo. Y es que en ese momento Rebeldes no paran de actuar. Y pueden hacerlo tanto en pequeños locales como en grandes festivales. Así comparten escenario con los míticos Chuck Berry o Johnny Guitar Watson. Comparten cartel hasta en 4 ocasiones con esa banda clave para la aparición del punk que es The Ramones. Incluso llegan a tocar, aunque parezca mentira, con ese iluminado de gran éxito y a caballo entre la música progresiva y la new age que es Mike Olfield.
Hacia finales de año Emilio dejará las actuaciones en directo, aunque sigue vinculado a la banda como manager. Le sustituye Jorge Simó cantante y guitarrista que procede de otra banda de rockabilly. Jorge que tenía un estilo de cantar a lo Elvis permanece un año en Rebeldes por lo que participará en la grabación del single que cierra la época con EMI.

Texto de Carles Prats para la caja 'Los Rebeldes 1979/1985', editado por Mitik Records

viernes, 15 de junio de 2012

Rebeldes 79, una historia (7)


Justamente a finales de año Rebeldes colaborarán en el primer disco de Loquillo. Cuenta Loquillo que viendo las grandes capacidades de Carlos Segarra como intérprete de rock había decidido hacer de algo así como de manager de su amigo. De esta manera fue como un día, intentando promocionar a Carlos, se encontró con una discográfica dispuesta a aprovechar la espectacular pinta de Loquillo como artista que pudiera ser presentado como alternativa barcelonesa a la Movida. Así, Loquillo que justo acababa de empezar a ensayar con Intocables, aceptó un disco para el que no tenía repertorio. Por tanto tuvo que pedir la colaboración de los Los Rebeldes. Con Carlos Segarra compuso el hit Esto no es Hawai (Que wai). Ése tema se convierte en la sintonía de un programa que Jesús Ordovás tiene en Radio 3 y que es el principal referente del nuevo movimiento musical que se está gestando en los más diversos rincones de España. Así esa colaboración de Rebeldes con Loquillo se convertiría en la bandera del nuevo sonido de Barcelona.
El álbum de Loquillo Los tiempos están cambiando contó con la participación de Rebeldes en más de la mitad de los temas, en concreto 4 versiones en español, entre las cuales The Times Are A-Changin de Dylan o Brand New Cadillac de Vince Taylor, así como 2 temas compuestos entre Loquillo y Carlos.
Los tiempos están cambiando es la tarjeta de presentación de lo que podía ser aquella nueva generación de rock barcelonesa. Cierto es que la formación de Cornellà La Banda Trapera del Río, capitaneada por Morfi Grey y el Tío Modes, ya habían editado su primer álbum en 1979, pero la propuesta rock, a la larga, acabó siendo mucho más trascendente que la escena punk barcelonesa. Así, aunque La Banda Trapera y su líder Morfi merecen todos mis elogios y respeto, finalmente el sonido de aquella Barcelona de inicios de los 80 fue el que quedó comprendido entre el arco delimitado por Loquillo y los Rebeldes. O al menos esa es mi percepción.
A principios de 1981 Rebeldes graban Cerveza, chicas... y rockabilly en los estudios Gema 2 de Barcelona. El álbum contendrá 14 temas, en su gran mayoría compuestos por Carlos, aunque también participan en esta labor, Aurelio principalmente y Emilio con el magnífico Vámonos. El disco incluye además Recuerda, versión del I Remember de Eddie Cochran, tributo al lado más melódico del creador de Summertime Blues.
La portada del disco nos muestra en primer plano al trío rockabilly. Aurelio todavía con el bajo eléctrico, Moi con una caja y 2 platillos y Carlos con una de sus características guitarras de media caja. A la derecha y un poco más atrás está Emilio al piano con uno de sus clásicos sombreros. La imagen de aquella portada reproduce un directo “movidito” en el que todo responde a un concepto estético que cuadrará con el contenido musical. Con temas como El rock del hombre lobo, Eres un rocker, Mi pequeña Marilyn o el propio Cerveza, chicas... y rockabilly, el disco es una joya, por más que al cabo de los años Aurelio me manifestara su decepción por la endeblez del sonido. De hecho ahora la remasterización que Aurelio hizo para incluirlo en Los Rebeldes 1979/1985 hace que el disco suene como nunca.
La fotografía de la portada es de Jordi García, el fotógrafo que de forma más precisa y minuciosa siguió a Rebeldes en aquellos años.

Texto de Carles Prats para la caja 'Los Rebeldes 1979/1985', editado por Mitik Records

El rock del hombre lobo

Single editado en 1981. En la cara B está 'Eres un rocker'.

jueves, 14 de junio de 2012

Necrenomicón, 1985

El diario La Vanguardia anunció con prosa florida la actuación en Necronomicón: "El veterano conjunto rockero de Los Rebeldes sigue rebelándose, por lo menos a caer en el ostracismo, y manteniendo su linea sostenida de progreso evolutivo, ha grabado un nuevo disco larga duración que aparecerá en breve bajo el título de Rebeldes con causa. Para presentar en directo el trabajo plasmado en este disco, Los Rebeldes harán una presentación solemne en un acto público que tendrá lugar el próximo sábado día 21, a las 11 de la noche en la nueva sala Necronomicón, de la calle Riereta.

martes, 12 de junio de 2012

Mods, New Wave y Rockers en Zeleste

Así era la programación de la antigua Sala Zeleste.

Rebeldes 79, una historia (6)


Emilio vive en una muy agradable y espaciosa vivienda en las colinas de Tiana, población del Maresme a unos 15 kilómetros de Barcelona. Pronto los Rebeldes empezarán a ensayar en la planta de arriba de aquella casa, lo que significa dejar atrás pequeños locales casposos y encauzar definitivamente el futuro de la banda.
Los Rebeldes no tan solo habían conseguido un pianista con la incorporación de Emilio Speed, sino una especie de manager-productor que estaba dispuesto a financiar los gastos derivados de la actividad del grupo, desde la compra de instrumentos, hasta el vestuario o la grabación de maquetas.
Cierto es que entre Emilio y el resto de la banda había un claro corte generacional, pero la confluencia de inquietudes, gustos e intereses harían que aquel fuera un periodo especialmente fructífero para la gestación y eclosión del proyecto Rebeldes. Además, ¿a quien le amarga un dulce? En los siguientes meses Carlos, Aurelio y Moi, además de ensayar con Emilio, disfrutarían dándose unos bañitos en la piscina de aquella casa o en recorridos nocturnos en el Mehari de Emilio –un vehículo muy coqueto de aquellos años, una especie de todoterreno muy ligero que tenía la carrocería de plástico y pesaba menos de 600 kilos-, tomando copas en casa de unos y otros amigos.
Hay que decir que Emilio estaba encantado con la energía y frescura de aquella banda y, en particular, con el indiscutible talento de Carlos. De hecho Carlos estaba absolutamente concentrado en el proyecto musical, mientras Moi y Aurelio combinaban aquellas estimulantes jornadas de ensayo en Tiana con lo que, unos cuantos años después, podríamos definir como vivir la vida.
A mediados de 1980 Rebeldes recalan en los Estudios Moraleda para realizar su primera maqueta seria. Graban Eres un rocker y el Boogie de Susie. Esta maqueta será la tarjeta de presentación con la que acabarán negociando con EMI y con CBS. En 1980 las discográficas ya empiezan a tener claro que algo se está moviendo. El ejemplo está en Madrid con grupos como Kaka de Luxe, Alaska y los Pegamoides, Paraiso, Radio Futura o Los Zombies. En Barcelona tras el agotamiento del rock laietano, se consolida un nuevo paisaje perfilado entre punks, mods y rockers. Finalmente lo más poderoso y perdurable vendrá del lado del rock con Rebeldes y su recupersión de la música americana con raíces y de Loquillo y Intocables –después Trogloditas- con una propuesta en la que el rock’n’roll pasaba por el filtro punk de grupos como The Clash.

Texto de Carles Prats para la caja 'Los Rebeldes 1979/1985', editado por Mitik Records

Gritos... a ritmo fuerte



Película estrenada en 1984 sobre la movida barcelonesa. Fue dirigida por José María Nunes, nombre mítico de la Escuela de Barcelona, especialmente recordado por 'Noches de vino tinto' (1966) y 'Biotaxia' (1968).
Rebeldes fue uno de los grupos que participó en el rodaje. El fotograma del centro pertenece a una secuencia en la que coinciden Carlos Segarra, Manolo García y Loquillo.

Entradas conciertos


Ayer desde este blog os pedíamos fotos, carteles, entradas de conciertos...
Hoy ya hemos recibido un puñado de imágenes que serán muy valiosas para el documental. Muchas gracias a Juan Carlos, Xavi y a los amigos del grupo de facebook 'Jo vaig viure els 80's a Barcelona'.











Vista recomendada:
http://www.facebook.com/groups/42485726715/

Esa manera de andar

Clip realizado por el programa 'Estoc de pop' en 1985.

lunes, 11 de junio de 2012

Rebeldes 79, una historia (5)


Si el concierto en Magic marca un hito en la popularidad de Rebeldes, la banda todavía no es lo compacta que será en el futuro.  La formación que viene de la Granja Azul es en esos momentos inestable y no hay química entre los componentes. De hecho Carlos y Aurelio tienen claro por donde quieren encaminar sus pasos. Y Moi también. La apuesta tiene que ser mucho más decidida y vigorosa.
A principios de 1980, en el mes de febrero, se plantea finalmente la ruptura. Además de los aspectos estrictamente musicales hay un alejamiento con el resto de miembros de la banda por razón de imagen. Y eso, justo en ese momento, no es ninguna tontería. La imagen o la actitud no pueden en  modo alguno disociarse de lo estrictamente musical. De hecho algunos rescoldos del hippismo laietano se habían apuntado al carro del punk o de la new wave, pero se les veía el plumero, como a los de las chupas de polipiel de Grease. Por tal motivo las decisiones estéticas resultaban, entonces, trascendentes. De hecho no hacía tanto que Moisés Sorolla, Moi, aun iba peinado como Robert Redford en El gran Gatsby, un film que había causado furor pocos años antes.
Un hecho casual ayuda a configurar la futura formación de Rebeldes. Un día de enero de 1980, 3 de los 6 miembros del grupo no acuden a ensayar. En  el minúsculo local de ensayo situado frente a la fábrica de cervezas Damm de Barcelona coinciden Carlos, Aurelio y Moi. Aurelio coge por primera vez el bajo Fender y, ya sin otro guitarrista, Carlos se lanza hacia el rockabilly. De golpe se encuentran como trio de rock and roll al estilo de lo propuesto por Johnny Burnette en la primera mitad de los 50. Y lo mejor de todo es que el sonido de los 3 es superior, más intenso, que el de los 6.
A partir de aquí se sucederán algunos hechos fundamentales para la definitiva consolidación de Rebeldes. Moi que vive en la calle Sardenya, cerca de la plaza Sanllehí, coincide en la escalera con unos vecinos que son miembros del Club Elvis de Barcelona. Como que Moi luce tupé y no el peinado a lo Gatsby, los vecinos no tienen dudas sobre sus gustos musicales y le proponen conocer a un pianista de Tiana que también pertenece al Club Elvis. Se trata de Emilio Díaz que tendrá una influencia decisiva en el grupo. Con él se solucionarán algunos de los problemas del día a día de la banda.
Así el encuentro con Emilio marcará el futuro. Hasta ese momento el núcleo duro de Rebeldes pertenece a un mismo segmento generacional. Carlos Segarra es el más joven, tiene 5 meses menos que Aurelio. Ambos son barceloneses. Carlos de Sants y Aurelio del Clot. Moi es 4 años mayor, de Roda de Ter en la comarca de Osona, cerca de Vic. Emilio Díaz es unas cuantos años mayor. Musicalmente, como todos ellos, es autodidacta, pero es un brillante pianista de rock.
En aquellos primeros meses de 1980 la economía de Carlos, Aurelio y Moi no es precisamente boyante. En ese sentido la aparición de Emilio hará que el futuro de Rebeldes sea más desahogado.

Texto de Carles Prats para la caja 'Los Rebeldes 1979/1985', editado por Mitik Records

Carolina

Después de 'Cerveza, chicas y... rockabilly', Rebeldes publicó el single 'Carolina'. En la cara B 'Demasiado Whisky'.

Buscamos fotos, carteles...

¿Tienes fotografías, carteles o entradas de conciertos de la primera época de Rebeldes, de 1979 a 1985?
Ayudanos a encontrar material gráfico como esta entrada de uno de los conciertos en que Rebeldes compartió escenario con los Ramones. En concreto esta entrada es de noviembre de 1981.

sábado, 9 de junio de 2012

Rebeldes 79, una historia (4)


Ya fuera en las fiestas mayores de los barrios, los innumerables actos organizados por partidos políticos o por asociaciones de vecinos, la pachanga se imponía con un sinfín de orquestas enrolladas, surgidas a la estela de la Platería. Pero el empalagoso arrullo del posthippismo ya se había acabado para la Granja Azul. Aurelio, Moi y Carlos forman piña y se imponen a los miembros más veteranos de aquella formación. Y ya iniciado el proceso hacia un genuino repertorio de r’n’n, los acontecimientos no se iban a detener. La Granja Azul era cosa del pasado ya que, con el cambio, la banda pasó a llamarse Carlos y los Rebeldes. Carlos y los Rebeldes solo ofrecerían un único concierto, puesto que acto seguido pasarían a llamarse simplemente Los Rebeldes.
De hecho esta decantación hacia la rock way of life tiene también sus detonantes externos. Si en el 77 una minoría muy minoría de tupés recorren las calles de Barcelona, a partir de finales de setiembre de 1978 el fenómeno se generaliza –y se banaliza- con el fulminante éxito de la película Grease. En primavera se había estrenado Fiebre del sábado noche en el que Travolta había impuesto su papel de rey de las discos al ritmo de los Bee Gees. A partir del estreno de Grease a cualquiera que deambulara por las calles de Barcelona con pintas de rocker se le llamaba Travolta. Se llegó a las manos. Además, por si fuera poco, la moda pseudorocker, al estilo Grease, haría furor y llegaría a los grandes almacenes.
Hasta antes de Grease vestirse de rocker había sido un ejercicio de ingenio. Carlos Segarra recuerda como, en una época en la que dominaban los colores parchís, encontrar pantalones negros era una proeza. Recuerda haber adquirido pantalones negros acampanados en Samblancat, un establecimiento de las Ramblas, y que luego su madre o una vecina los habían modificado hasta convertirlos en estrechos. Las camisas de flecos flamencas o las corbatas de lazo de las tiendas de souvenirs también sufrían ese proceso de tunning. Más tarde llegaría la ropa de importación, pero en esos momentos lo que primaba era el ingenio.
Grease con su onda expansiva de chupas de polipiel, había sido la antítesis de un film estrenado 4 años antes, American Graffiti, que mostraba una crónica teenager apoyada en una banda sonora espléndida con temas de Buddy Holly, Chuck Berry, Johnny Burnette, Bill Haley, Fats Domino o los Beach Boys. Justamente el incontestable influjo de Grease hace que los rockers barceloneses más genuinos radicalicen posiciones. Para no ser confundidos con los travoltas.
A todo esto Los Rebeldes asestan el primer aldabonazo en la Navidad del 79. Y lo hacen en un momento estratégico al promover junto con Jordi Vargas de Impetus Management la celebración del 25 aniversario del nacimiento del rock. Hacía un cuarto de siglo de la grabación de temas como That’s All Right (Mama) de Elvis o de Rock Around the Clock de Bill Haley y los rockers barceloneses lo iban a celebrar de modo conveniente. Así durante una semana Los Rebeldes actuarían en Magic, el clásico local del Born barcelonés, llegando a ofrecer un concierto en mismo fin de año.


Texto de Carles Prats para la caja 'Los Rebeldes 1979/1985', editado por Mitik Records

Playback con Robert Gordon

Éste es el playback de 'All By Myself' con Robert Gordon del que se hablaba en el post de ayer.

viernes, 8 de junio de 2012

Top 5

En poco más de una semana de funcionamiento, el blog ha recibido visitas de diversos paises. Éstos son los 5 que encabezan la lista:


1. España
2. Estados Unidos
3. Alemania
4. Países Bajos
5. Finlandia

Rebeldes 79, una historia (3)


En la protohistoria de Rebeldes queda una actuación de Carlos y Aurelio en la fiesta de fin de curso de los jesuitas de la calle Caspe el año 1978. En aquella actuación el batería fue el tenista Joan Aguilera, 3 años antes de hacerse professional de la raqueta, y que por aquel entonces tenía 16. Según Carlos y Aurelio, Aguilera era un muy buen batería.
Más o menos en aquel momento aterrizó en España un histórico del rockabilly, Sleepy LaBeef. 20 años después de haber sacado su primer single. A mediados de los 70 Sleepy LaBeef había firmado por Sun Records, por lo que a su llegada a España repartiría unas tarjetas amarilas que certificaban que era un artista de tan mítico sello. Durante dos veranos Carlos Segarra tocaría el bajo en las giras españolas de Sleepy LaBeef, el autoproclamado Rey del boogie.
De hecho Sleepy LaBeef se vió beneficiado por el revival del rockabilly que culminaría justo entrar los 80 con la eclosión de los Stray Cats. Pero antes de que esto ocurriera sus versiones de Big Bopper o de Fats Domino como Chantilly Lace o Hello Josephine se convitieron en  moderados éxitos en aquella España deseosa de cambios.
Unos meses más tarde otro icono del rockabilly se dejaría caer por estas latitudes, coincidiendo más o menos con la presentación su tercer álbum de estudio: Rock Billy Boogie.  Era Robert Gordon que con gran tenacidad había mantenido la llama del rock clásico durante los 70. De hecho en YouTube se puede encontrar un playback de Gordon para TVE en la que aparecen Carlos, Moisés y Loquillo simulando acompañarle en All By Myself. Momento fundacional, sin duda, del rock barcelonés de los 80. Aun sin discos en el mercado, los muchachos podían foguearse y chupar plano ante las cámaras de televisión. Existe, aun, un playback anterior de Carlos y Loquillo del Good Rockin’ Boogie en versión de Sleepy LaBeef. ¡Qué tiempos aquellos en que en un programa tan mainstream como Aplauso podían pasar estas cosas!
A todo ésto Carlos Segarra ya tenía claro que quería montar una banda de rockabilly.  Por aquel entonces un grupo de Montbau especializado e fiestas mayores llamado la Granja Azul se queda sin cantante, por lo que proponen a Carlos Segarra ser su vocalista. Aunque la Granja Azul ofrecía un repertorio en el que primaba el rock, en especial a través de versiones de Beatles y los Stones, no por ello dejaban de ofrecer cualquier tema clásico de varbena como Frenesí, por ejemplo. La Granja Azul era una banda compuesta por 6 músicos. Pero, aunque ellos fueran mayoría, Carlos impone una condición no negociable para ser el nuevo cantante: a partir de aquel momento solo se interpretara rock’n’roll.
Ahí se produce un giro fundamental, giro que se consolidará con las nuevas incorporaciones. En verano de 1979 entra Moisés Sorolla, ya que el anterior batería debe cumplir el servicio militar. Poco después, en septiembre, se incorporaría Aurelio.


Texto de Carles Prats para la caja 'Los Rebeldes 1979/1985', editado por Mitik Records

¿Dónde está Carlos Segarra?

Para 'Esto es rocanrol' el gran Miguell Gallardo realizó esta extraordinaria ilustración. ¿Además de Carlos, véis a alguien conocido en ella?

miércoles, 6 de junio de 2012

El rock del hombre lobo

Este clip está realizado a partir del cartoon de la Warner Bros. Three Little Bops dirigido en 1957 por el gran Friz Freleng.

martes, 5 de junio de 2012

Rebeldes 79, una historia (2)

En plena eclosión punk, es decir mediados de 1977,  la tienda de discos que abría los ojos a lo que pasaba fuera era Gay & Co. En el tablón de anuncios de aquel establecimiento Loquillo pondría el famoso anuncio en el que proclamaba su intención de buscar cómplices para su afición al rock’n’roll. Tras mes y medio sin respuesta aparecería Carlos Segarra. Era un jovencito con gran talento que con su guitarra cantaba donde podía. Tanto era el talento de Carlos que Loquillo vio claro que a lo que tenía que dedicarse era a hacerle de manager, buscarle lugares para actuar y, en el horizonte, compañía discográfica.
Carlos había llegado a la antesala del rock con su guitarra Hoffner bajo el brazo. La había comprado en plena adolescencia por 4.000 pesetas en El Corte Inglés. Luego se introdujo en los entresijos musicales con cuadernos de acordes cifrados para guitarra de las canciones de los Beatles.
Carlos reivindica el papel que juegan grupos de los 60 como los Beatles o los Beach Boys para mantener el rock en el primer plano de los gustos musicales. El corte se producirá unos años después, a finales de los 60, cuando el folk y la psicodelia arrinconan el rock clásico, Chuck Berry, Gene Vincent o Buddy Holly, dejando a grupos como los Flamin’ Groovies como apolilladas reliquias del pasado. De hecho Carlos conoce los temas de Chuck Berry, pongamos por caso, a través de las versiones de los Beatles.
Carlos, menor de edad, actúa en pubs y locales musicales en los que solo podían entrar mayores de 18 años. Era la época de L’Angelot y del Ascensor. En su repertorio podían sucederse temas como Sealed Whit A Kiss, Heartbreak Hotel o Sppedy Gonzalez. Suele actuar miércoles, sábados y domingos. Cobra 700 o 800 pesetas por sesión. Pronto combinará estos bolos en solitario con un grupo de Montcada i Reixac que necesita cantante. El grupo en cuestión se llama CHOCOPOLVO que, como puede verse, es un nombre muy de la época.
Carlos Segarra es del Barrio de Sans y Aurelio Morata, su nuevo compañero de aventuras musicales, del Clot. Allá por el 77 lo que le tira a Aurelio son los Stones y de hecho se dedica a hacer versiones de Chuck Berry y los primeros Stones con su grupo LOS BALAS PERDIDAS. Pronto Carlos y Aurelio ensayarán en el taller de imprenta del padre de Aurelio, incluso lo harán los domingos por la mañana en los locales de un club de baloncesto del Clot. Ensayan con un solo amplificador que tiene 4 salidas. Ahí se prueban los primeros riffs de Chuck Berry. 
Carlos sigue con sus actuaciones en solitartio. Su repertorio se compone de canciones de Elvis, Eddie Cochran o de los Beatles. En fin, canciones que pudiera interpretar con su guitarra acústica. Actúa en los más diversos escenarios, incluso en un pub del Clot propiedad de un tío de Aurelio que está especializado en música latinoamericana.


Texto de Carles Prats para la caja 'Los Rebeldes 1979/1985', editado por Mitik Records

Rodando con Moi

Con Moi en la última sesión de rodaje.

lunes, 4 de junio de 2012

Rebeldes 79, una historia (1)


Imposible imaginar la Barcelona de los primeros 80 sin Los Rebeldes. Cierto es que en aquellos años uno recuerda de todo, grupos punk, seudopunk, new wave, mods, heavys, o simplemente pop, pero la aportación más consistente de Barcelona en los tiempos de la Movida madrileña fué el rock'n'roll, y Los Rebeldes el grupo de referencia. Pero antes de que Eres un rocker o el Rock del hombre lobo se convirtieran en sintonías de aquellos tiempos llenos de vitalidad, en Barcelona tendrían que operarse un puñado de cambios. Por ejemplo, mientras Carlos Segarra interpretaba canciones de Elvis en L’Angelot, el antiguo Zeleste de la calle Platería seguía languideciendo en la complacencia de un hippismo tardío arrullado por el rock laietano. Pero la nueva generación iba a despertar de aquella modorra. Tras las greñas que se arrastraban de los 70 llegaría un cambio de ciclo que se asentaría en el punk, la new wave y muy especialmente en el retorno al rock’n’roll clásico. El rockabilly haría furor. Pero todo no iba a ser tan fácil.
Aunque en Inglaterra o Francia teddy boys o bloussons noirs se vieran con naturalidad, y aunque la década de los 70 hubiera abierto las puertas a un progresivo redescubrimiento del rockabilly, en la Barcelona de 1979, pongamos por caso, los rockers que de forma cada vez  más visible rondaban por las calles, provocaban rechazo. Chupas de cuero y tupés se entendían como una anomalía molesta. Para el ciudadano medio, entusiasmado con el espíritu progre de la época, aquella estética desprendía un evidente tufo reaccionario que activaba señales de alarma. Por raro que hoy nos pueda parecer, era así. Además, en lo musical el rockabilly se veía como el culmen de lo retrógrado. Es decir que los rockers que se dedicaban a airear las aletargadas calles de la Barcelona de finales de los 70 lo tenían claro.
Lo pasmoso es que en muy poco tiempo los Rebeldes conseguirían una popularidad y una aceptación sorprendentes. En 1981 se publicaría su primer álbum Cerveza, chicas y... rockabilly! y como por arte de magia se convertirían en estrellas emergentes. Eran lo más, estaban en todas partes. Paseaban sus tupés por las calles y en el escenario atronaban en fantásticos recitales de rockabilly. Carlos Segarra, Aurelio Morata y Moisés Sorolla no eran arqueólogos obstinados en desempolvar el catálogo de la Sun Records, sino una ventana abierta al mundo, en un momento en que Barcelona necesitaba imperiosamente aire nuevo. Pero la historia había empezado unos años antes.

Texto de Carles Prats para la caja 'Los Rebeldes 1979/1985', editado por Mitik Records

Back in Action

'Rebeldes 79 Rockabilly Barcelona' es un documental escrito y dirigido por Carles Prats, cuyo productor y director de fotografía es Pedro Ballesteros. Carles y Pedro colaboraron por primera vez en 'Llámale Jess' documental sobre el mítico director de cine Jess Franco. Su último proyecto, estrenado hace unas semanas, es 'Historias de Bruguera', acerca de esta editorial que fue un auténtico referente en nuestra cultura popular. El primer documental de rock que hicieron conjuntamente es 'Loquillo leyenda urbana' con el que fueron premiados en el Festival In-Edit de 2008.

miércoles, 30 de mayo de 2012

En 'La Edad de Oro', 1984

Rebeldes interpretan 'Harley del 66' en el mítico programa de Paloma Chamorro.

Cerveza, chicas... y rockabilly!

El primer álbum de Rebeldes.

Aurelio y Moi

Tomando una cerveza y un café con leche después del rodaje.

Volvemos a rodar

Hace tres años empezamos a trabajar en este documental sobre Rebeldes. Sobre sus orígenes. Aquel trío rockabilly original que tuvo un impacto trascendente en nuestra escena musical. Era 1979, en Barcelona había arraigado el rock progresivo, la onda laietana. Pero muy pronto iban a ocurrir cosas excitantes. La excusa podían ser los 25 años del nacimiento del rock'n'roll.
Hace tres años Rebeldes cumplían su 30 aniversario. Nosotros estuvimos con ellos en el antiguo local de ensayo. En el concierto de celebración. Recordando cómo había sido ese periodo crucial que iba de 1979 a 1985.
Tras los más diversos vaivenes propios de los proyectos independientes, el documental ha seguido su peculiar lógica y ahora entra en su recta final. La semana pasada estuvimos rodando en el estudio de Aurelio Morata, el que fuera bajista de la formación original. También con Moisés Sorolla, el batería. Hemos retomado el hilo de la narración.
En este bloc podréis seguir todas lo que ocurre en el proyecto. Es una historia estupenda.